Наталия Терентьева

В годы Великой Отечественной войны Наталия Ивановна Терентьева была санитаркой военно-санитарного поезда, медсестрой военного госпиталя, именно там воспитывались терпение, вера, человеколюбие и энтузиазм, столь необходимые художнику в его профессии. После войны Наталия Ивановна пошла в рабочие сцены МХАТа, не чураясь чернового труда, стояла «на занавесе», который надо было раздвигать вручную. Впоследствии была принята во вспомогательный состав МХАТа, участвовала в легендарном спектакле «Синяя птица», первые уроки мастерства проходили в стенах театра у В. И. Качалова и О. Л. Книппер. Одновременно была актрисой самодеятельного Театра Романтики, который был организован в послевоенной Москве молодежью театральных вузов во главе с Александром Галичем.

В 1950 году окончила Московское городское театральное училище (руководитель курса В. В. Готовцев), где преподавали ученики Станиславского. В 1950—1953 гг. артистка Иркутского областного театра юного зрителя, в 1953—1956 — артистка Псковского областного драмтеатра им. А. С. Пушкина.

С 1956 года Н. И. Терентьева служит в Волковском театре. Молодая актриса с великолепной сценической внешностью, заразительным темпераментом, глубоким голосом явилась украшением труппы. В мощном, ярком ансамбле мастеров Волковской сцены, демонстрировавшим единый стиль игры и острое чувство современности, ее голос зазвучал органично и уверенно. В ее героинях била ключом жизнь, она отдавались творчеству со всей искренностью богатой артистической души. Актерская юность Н. И. Терентьевой уже предсказывала будущий обширный творческий диапазон — от эпизодических «проказниц», наивных и непосредственных инженю, героинь, обладавших лирическим и комедийным очарованием, до трагических обертонов роли. Актриса покоряла неповторимым сценическим юмором, обаятельным женским лукавством, радостью игры в комедийных спектаклях по пьесам Мольера (Дорина, «Тартюф»), Скриба (герцогиня Мальборо, «Стакан воды»), Запольской (Ганка, «Мораль пани Дульской»).

Работая вместе с большими мастерами Волковской сцены — А. Чудиновой, К. Незвановой, Г. Беловым, С. Ромодановым, В. Нельским, актриса вбирала ту степень органики, свободы сценического существования, тонкости психологической разработки характеров, которой отличалась русская школа театральной игры и которая со временем будет освоена ею в совершенстве.

В 60−70-х событиями театральной жизни, своеобразными вехами в истории Волковского театра становятся главные роли актрисы — Матильды фон Цанд («Физики»), миссис Уоррен («Профессия миссис Уоррен»), Бернарды («Дом Бернарды Альбы»), Рашель («Васса Железнова»), отмеченные высоким социальным пафосом, острым психологизмом, гротесковыми отсветами. Сильной стороной актерской индивидуальности Н. И. Терентьевой становится синтез психологического и игрового рисунка образа. Эксцентрика, игровая стихия, комедиантская инфернальность была присуща и ее Свахе («Хелло, Долли!») и другой свахе — Фекле Ивановне («Женитьба») и Кукушкиной («Доходное место»).

Новым этапом, средоточием опыта и мастерства стала для актрисы работа над образом Толгонай в «Материнском поле». Главной темой творчества Н. И. Терентьевой становится духовная красота и сила человека. В спектакле в полной мере раскрылось ее дарование — актрисы огромного, мощного темперамента. Свобода переходов от реального, земного, ничем не прикрашенного быта и состояния души — к иному измерению, к масштабному постижению мира, к символике и обобщению, переплетение романтического и реального, слияние вечного и быстротекущего, исторического, общечеловеческого и частного, легендарного и бытового, — вот диапазон, в котором пребывала и существовала Н. И. Терентьева — Толгонай.

Актриса сыграла на Волковской сцене более ста ролей. Однако ее актерскую судьбу нельзя назвать легкой и счастливой. Были и в ней трагические страницы, рожденные переломной эпохой, когда, в запале перестройки, она позволила усомниться в верности позиций, избранных тогдашним руководством театра. Н. И. Терентьева выстояла, не сломилась, и по существу заново, проявив гражданское мужество, сохранив творческую индивидуальность, вернулась на сцену в полном блеске своего актерского мастерства.

Сценическими событиями конца 1990-х — 2000-х годов стали роли Генеральши («Фома», режиссёр В. Боголепов), Турусиной («На всякого мудреца довольно простоты», режиссёр А. Кузин), Бабушки («Игрок»), Софьи Ивановны («Рождественские грезы»), Мурзавецкой («Волки и овцы»), пани Конти («Соло для часов с боем»). Генеральша («Фома») — центральное лицо всего спектакля, именно она организует вокруг себя сценическое пространство. Не бытовая маменька, не комедийная барыня, а инфернальная старуха из преисподней. Испепеляющий взгляд, невероятная энергетика! Безумная охранительница блудных детей, страж последних искр домашнего очага — она настоящая трагическая героиня. В роли Бабушки («Игрок») актриса в очередной раз демонстрирует победительное актерское обаяние, свойственную её дарованию мудрую иронию. Эта гротескно-комическая русская Бабушка, барыня-самодурка, — симпатична, весела, отважна, стремительна, всех видит насквозь и производит фурор сверх меры. В финале актриса Н. И. Терентьева откроет пробуждение человечности в своей героине и умудряющий человека опыт поражения. Роль Софьи Ивановны («Рождественские грезы»), названной критикой «поистине ювелирной», значительно шире замысла драматурга. Её героиня живет жаждой восстановить, гармонизировать, залечить нашу жизнь. Актриса создает особую пряность атмосферы, печальное очарование «света незакатного», «вечернего света» насыщенной событиями и протяженной в истории человеческой жизни.

С 1963 по 1976 гг. Н. И. Терентьева, как педагог Ярославского театрального училища, воспитала несколько поколений актеров, прививая им не только правила владения сценическим голосом, а также высокую театральную культуру, которую она впитала в своей семье, тесно связанной с Малым и Московским Художественным театрами.

В Ярославле Н. И. Терентьева была известна как общественный деятель. Она избиралась депутатом городского (1985−1986) и районного Советов (1959−1963, 1973−1984). Много лет была членом Правления Ярославской организации СТД РФ.

Супруг — народный артист СССР Сергей Константинович Тихонов (1921−1992). Сын — режиссер Никита Тихонов (24.5.1952).