Знаменитый трагик Мамонт Викторович Дальский (1865 – 1918) выступал на сцене Волковского театра в марте 1915 года.
Его настоящая фамилия – Неёлов. Он родился 2 сентября 1865 года в Кантемировке Харьковской губернии в семье дворянина, судьи и предводителя дворянства Виктора Владимировича Неёлова. Окончил киевскую гимназию. Увлекался литературой, хорошо знал иностранные языки, в том числе латынь. Уже гимназистом выступал в концертах, исполняя произведения А. С. Пушкина, У. Шекспира, Ф. Шиллера. Псевдоним Дальский был взят им по детскому прозвищу «Даля» любимой им младшей сестры Магдалины.
По окончании гимназии поступил на юридический факультет Харьковского университета, но в 1885 году оставил учёбу ради сцены и в 1886 году получил ангажемент в труппе Воронцова в Вильно, где быстро занял место ведущего актёра. В 1889 году поступил в труппу московского Нового театра Е.Н. Горевой, где с успехом играл главную роль в пьесе «Дон Карлос» Ф. Шиллера и Барона в «Скупом рыцаре» А.С. Пушкина. В 1890 году главный режиссёр Императорского Александринского П.М. Медведев пригласил его в труппу «без дебюта». В Александринском театре Дальский выступал в амплуа драматических любовников: Жадов («Доходное место» А.Н. Островского), Чацкий («Горе от ума» А.С. Грибоедова), Незнамов («Без вины виноватые» А.Н. Островского), Рогожин («Идиот» по роману Ф.М. Достоевского), Гамлет и Отелло в трагедиях У. Шекспира), Карл Моор («Разбойники» Ф. Шиллера).
В 1900-м Дальский «не сработался» с новым директором императорских театров кн. С.М. Волконским и, покинув Александринский театр, стал гастролировать по провинции со своими лучшими спектаклями.
В Ярославле Дальский выступал дважды. Первые гастроли его труппы прошли в начале января 1911 г. на сцене Общедоступного театра, располагавшегося в деревянном здании возле Вознесенских казарм (новое здание Волковского театра в это время строилось). Газета «Голос» писала накануне гастролей: «В настоящее время Дальский считается лучшим в России исполнителем ролей классического репертуара, и пьесы, в которых знаменитый трагик выступит на нашей сцене, принадлежат к числу создавших артисту широкую известность». В Ярославле Дальский выступил в «Гамлете» и «Отелло» В. Шекспира, «Кине» А. Дюма и в спектакле «Отец» по пьесе Августа Стриндберга. «Сбор полноты не достиг», – сокрушался «Голос», но пришедшие в театр были в восторге и артиста «настойчиво вызывали».
Вторые гастроли Дальского в Ярославле состоялись уже во время войны с Германией. 1 марта 1915 года знаменитый трагик представил на сцене Волковского театра спектакль по пьесе собственного сочинения «Позор Германии». Несмотря на сверхактуальность поставленных в спектакле вопросов, публика и критика отнеслись к произведению Дальского очень холодно.
«Пьеса эта в художественном отношении очень слаба, ибо представляет не более, как иллюстрацию к тем сообщениям о варварском поведении немцев в занятых ими областях, которые обошли все газеты и известны каждому. Действия в пьесе очень мало, всё больше разговоры, да и разговоры эти по своему содержанию – те же газетные вырезки. Позора Германии эта пьеса не выявляет вовсе. В пьесе ведёт себя бесчеловечно и жестоко в конце концов только один ротмистр Доннедорф и его товарищи майор фон Шульце и лейтенант фон Карлштейн вовсе его не одобряют. Между тем действительный и глубокий позор Германии не в том, что отдельные лица её армии ведут себя как варвары, а в том, что варварское и бесчеловечное введено немцами в систему, в способ войны. И в этом отношении германцы, действительно, опозорили себя, пойдя цинично и бесцеремонно вразрез со всем культурным миром.
Игра г. Дальского ни в роли немецкого генерала фон Пфальца – противника войны, ни в роли верящего в гуманность и культурность немцев русского помещика Росланина мне не понравилась. Современный зритель ценит в игре актёра больше всего искренность, правдивость переживания, ту внутреннюю убедительность, которая протягивает связующую нить от актера к зрителю. А этого в игре г. Дальского было мало. От его исполнения веяло холодом обдуманности, «сделанности» роли, а не теплотой искреннего переживания. Нынешнего же зрителя с его нервной чуткостью одними техническими приёмами не увлечёшь…». (Голос, 1915, 3 марта.)
Вывод, сделанный Марианной д`Ано в рецензии на первый спектакль Мамонта Викторовича, блестяще подтвердился на втором. Если на «Позоре Германии» публики, привлечённой темой спектакля и громким именем гастролёра, было много, то «Отец» Стриндберга – один из наиболее выигрышных в репертуаре артиста спектаклей, который он уже показывал в Ярославле во время январских гастролей 1911 года, на сей раз «прошёл при почти пустом театре и доставил мало удовольствия собравшимся зрителям. Пьеса, написанная с какою-то ненормальной озлобленностью на тему о порочности, злости и бессердечности женщины, смотрится теперь почти с трудом. А игра г. Дальского, когда-то волновавшая в этой роли и даже вызывавшая истерики, теперь тоже уж не та. Нет былого подъёма, чувствуется как бы усталость и трафарет. И пьеса, и исполнение оставили слабое впечатление», – подвела итог гастролям рецензент. (Голос, 1915, 4 марта.)
В последний раз Дальский появился на сцене в 1916 году. В 1917-м он увлёкся политикой, объявил себя анархистом и вступил во Всероссийскую федерацию анархистов-коммунистов, даже участвовал в разграблении и сожжении особняка Фредерикса, заводил толпу и сам лично вынес из особняка два богатых чучела медведей. 14 января 1918 года был арестован по указанию управляющего делами Совета народных комиссаров В. Д. Бонч-Бруевича, однако вскоре отпущен. 8 июня 1918 года в Москве сорвался с подножки трамвая и погиб под колёсами...