ОСТУЖЕВ Александр Алексеевич (настоящая фамилия — Пожаров) (4 апреля 1874 – 1 марта 1953) — выдающийся актер, народный артист СССР (1937). В 1900 и 1916 гг. гастролировал в Ярославле.
Родился в семье железнодорожного машиниста. Сценическую деятельность начал в 1895 в Воронеже. В 1896 г. поступил на Драматические курсы Московского театрального училища (ученик А.П. Ленского).
С 1898 Остужев — актер Малого театра. В мае 1900 года в составе труппы Малого театра Александр Остужев впервые приезжал в Ярославль. На юбилейных Волковских торжествах, посвящённых 150-летию создания Фёдором Волковым Первого русского театра, Малый театр показал два спектакля – «Горе от ума» и «Грозу». Остужев участвовал в обоих, но в ролях третьего плана: в «Горе от ума» играл 2-го лакея, в «Грозе» – 4-го горожанина.
Первая значительная роль Остужева в Малом театре — Ромео («Ромео и Джульетта», 1901). Сезон 1901/02 Остужев играл в Театре Корша, где с выдающимся успехом сыграл роль Алеши («Дети Ванюшина»), раскрыв мятущуюся душу мальчика, не понятого окружающими, косной купеческой семьей. Внутренне близким Ромео в исполнении Остужева был Чацкий (1902).
На следующий сезон Остужев вернулся в Малый театр. Играл Жадова (1907), Незнамова (1908), Освальда (1909). Его герои — чистые, внутренне прекрасные люди, бросающие обвинение обществу, основанному на лжи, обмане, стяжательстве.
К 1910 актер потерял слух. Труд актера превратился для него в подвижничество; Остужев выработал систему приемов, которые давали ему возможность работать в театре.
Во второй раз Остужев приезжал в Ярославль в 1916 году зрелым мастером. Артисты Малого театра показали на сцене Волковского театра сразу семь спектаклей. Ежедневная ярославская газета «Голос» писала:
«”Чародейка” произвела сильное впечатление благодаря прекрасной игре г.г. Лепковского и Остужева. Оба артиста провели свои роли с редким по красоте и силе подъёмом, и их художественное исполнение оправдывает до известной степени постановку этой старой, хоть и сценичной, но малохудожественной пьесы. Г-жа Пашенная, игравшая Настасью, понравилась меньше. Хотя игра артистки детально разработана, а облик исполняемого лица цельно намечен и обдуман, но внешние данные артистки, главным образом, сухой, не модулирующий голос, мало подходили к страстному и тёплому облику Настасьи… Публики было не очень много». (Голос, 1916, 22 марта.)
«Новая пьеса Тэффи «Шарманка сатаны» могла бы быть очень хорошей пьесой, если бы сам автор не испортил её… Ибо если гордая, разочаровавшаяся женщина и разменяет своё большое, красивое чувство по мелочам, то она всё же никогда не возьмёт любовником, да ещё первым, именно того, кто оскорбил и обманул её большое чувство. А у Тэффи оно как раз так и выходит. Смотрится пьеса с интересом, да и играли хорошо. Главные роли у г-жи Пашенной и г-на Остужева». (Голос, 1916, 24 марта.)
Вершинами творчества Остужева в советское время стали трагедийные образы Отелло (1935) и Уриэля Акосты (1940).